以前在學校上所謂“服裝構成“課程的時候，大部份的同學，包括我自己在內，其實一開始都在懵懂的狀態下，依照老師跟講義的指示，依樣畫葫蘆的學習許多服裝款式的版型。有許多原理也是在平面打版、立體裁剪跟製作並行學習的情況下，逐漸去了解。因此，當輪到讓學生自由創造的時候，便能夠有許多技巧，來實現服裝百變的造型。
然而，許多我們所學過的繁複與細微的製作技巧與線條，其實是延襲近百年前的法國女性 Madeleine Vionnet （上圖）所做的重大突破。
Madeleine Vionnet，一位起初為裁縫師的女性服裝設計師，或許更甚於 Coco Chanel 影響了往後二十世紀的女性服裝風格。身為女性，Madeleine Vionnet 解放了二十世紀前女裝長期來以身著馬甲（corset）的衣著習慣。穿著馬甲，等同於中國衣著歷史上裹小腳的習俗，是一種站在男性欣賞角度所衍生的不健康的穿衣方式。穿著馬甲呈現擠胸收腰的效果，與裹小腳讓走路姿態搖曳生風的形象，其實都造成骨骼生長的畸形。Madeleine Vionnet 從古希臘的墜褶 chiton、chlamys 長袍與陶器、東方與東瀛風格（Orientalism）、甚至是美術史上立體派（Cubism）的影響，發展出一種寬鬆而無拘束的解放線條，卻又不失女性的優雅與性感。然而，除了輪廓線條之外，Madeleine Vionnet 更截取這些豐富的文化歷史精華， 轉化為她創新製衣與裁剪技術的元素。
矩形、圓形，扇形或三角形等基本幾何造型，是 Madeleine Vionnet 發展她一系列設計的重要基礎。在運用這些基本幾何造型的裁剪變化時，讓她發現了斜布裁剪（bias-cut）為服裝線條帶來的影響。布料紗線構成的經緯織造，讓布料以 45°角拉伸時，會自然些微呈現一種彈性的效果。而斜裁車縫不同布料，像是用較硬挺的棉麻材質，或是柔軟的絲綢，就會變化出多樣的垂墜感。Madeleine Vionnet 在實驗了許多裁剪方法之後驗證了這種布料的特色，即大量運用在她的設計理念中。
Madeleine Vionnet 運用的裁剪技巧，不但影響了稍晚成名的 Madame Grès，直到今日還是影響著許多服裝設計師。
義大利品牌 Bottega Veneta 2009 秋冬女裝系列（上圖一米白長禮服），設計總監 Tomas Maier 的設計，便隱約顯現 Madeleine Vionnet 設計的影子；而不約而同的，紐約設計師 Donna Karan 2009 秋冬女裝系列（上圖二赤褐色禮服），也有許多運用布料自然的斜裁墜感而設計的款式。當我們留意每季時裝周，即使是設計師們“推陳出新“的款式，總會有一些單品會使我們聯想到 Madeleine Vionnet 過去的設計。但相反的，若是瀏覽過去 Madeleine Vionnet 設計的服裝時，我們會發現，即使將其放在現今的審美標準來看，依舊會被她的作品深深的吸引與感動。這是因為 Madeleine Vionnet 的設計，是經過時間反覆實驗與深思熟慮而成的設計精華，其永恆的經典風格，實非今日嘩眾取寵的流行所能望其項背的。
延伸閱讀－
"Madeleine Vionnet" by Betty Kirke（Chronicle Books）
"Madame Grès - Sphinx of Fashion" by Patricia Mears（Yale University Press）
圖片來源－
Style.com
Wikipedia
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